2019年成人高考專升本藝術概論模擬題（一）

一、選擇題：1～20小題，每小題2分。共40分。在每小題給出的四個選項中，只有一項是符合題目要求的。把所選項前的字母填在題后的括號內。                        

1.影片《城南舊事》的導演是（C）                

A．謝添

B．謝晉

C．吳貽弓

D．滕文驥

2.京劇藝術家梅蘭芳先生所扮演的角色屬于（B）                

A．生行

B．旦行

C．凈行

D．丑行

3.我國京劇史上的“四大名旦”是梅蘭芳、程硯秋、茍慧生和（D）                

A．白玉霜

B．張君秋

C．梅葆玖

D．尚小云

4.電視劇《四世同堂》的同名小說作者是（B）                

A．巴金

B．老舍

C．茅盾

D．魯迅

5.下列畫家中，屬于印象派畫家的是（B）                

A．達·芬奇

B．莫奈

C．蘇里柯夫

D．庫爾貝

6.藝術活動產生于人類的（A）                

A．原始社會

B．奴隸制前期

C．奴隸制后期

D．文明時期

7.籍里科的油畫《梅杜薩之筏》所屬的繪畫風格是（A）                

A．浪漫主義

B．現實主義

C．古典主義

D．現代主義

8.“但愿人長久，千里共嬋娟”，這句出自（D）                

A．《中秋月·十輪霜影轉庭梧》

B．《江城子·十年生死兩茫茫》

C．《水龍吟·詠月》

D．《水調歌頭·明月幾時有》

9.古希臘悲劇《美狄亞》的作者是（C）                

A．埃斯庫羅斯

B．索福克勒斯

C．歐里庇德斯

D．亞里士多德

10.在文藝的社會功能方面，提出“凈化說”的是（C）                

A．柏拉圖

B．賀拉斯

C．亞里士多德

D．康德

11.影片《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童的小說（B）                

A．《伏羲伏羲》

B．《妻妾成群》

C．《塵埃落定》

D．《活著》

12.雕塑名作《思想者》的作者是（D）                

A．孔德

B．米開朗琪羅

C．畢加索

D．羅丹

13.《農民暴動》(又譯《農民戰爭》)是（A）                

A．版畫

B．油畫

C．水粉畫

D．水彩畫

14.號“八大山人”的清初畫家是（D）                

A．徐渭

B．傅山

C．石濤

D．朱耷

15.油畫《父親》的作者是（D）                

A．靳尚誼

B．陳逸飛

C．黃永玉

D．羅中立

16.埃斯庫羅斯的悲劇代表作《普羅米修斯》取材于（B）                

A．《圣經》

B．希臘神話

C．原始壁畫

D．羅馬神話

17.被稱為“小李杜”的晚唐詩人是（A）      

A．李商隱、杜牧

B．李賀、杜牧

C．李商隱、杜審言

D．李賀、杜審言

18.黑格爾的美學代表著作是（C）               

A．《詩學》

B．《詩藝》

C．《美學》

D．《美育書簡》

19.提出了“風格即人”的法國思想家是（C)      

A．伏爾泰

B．盧梭

C．布封

D．雨果

20.從表現手法和形式來區分，雕塑主要分為圓雕、透雕和（B）                

A．渾雕

B．浮雕

C．石雕

D．玉雕

二、簡答題：21～23小題，每小題10分，共30分。                        

21.簡要介紹藝術發生的游戲說。

參考解析：

游戲說認為藝術活動起源于人類所具有的游戲本能。一方面由于人類具有過剩的精力，同時由于人類可以將這種過剩的精力投入到沒有功利性的活動中，于是體現為一種自由的游戲。德國的席勒、英國學者斯賓塞、德國學者谷魯斯均持這樣的觀點。 

22.什么是藝術風格?它有什么特性?                

參考解析：

藝術風格就是藝術家的創作個性與藝術作品的形式、情境交互作用所呈現出的相對穩定的整體性藝術特色，風格是藝術家創作個性成熟的標志，也是作品達到較高藝術水準的標志。風格既包括藝術家個人的風格．也包括流派風格、時代風格和民族風格等。

藝術風格的特性有：

(1)繼承與獨創。藝術風格有歷史繼承性，成功的藝術家總要吸收前人藝術經驗，同時又要結合自己的個性和生活經驗，創造出與眾不同的新風格。

(2)穩定與漸變。藝術家風格一旦形成，其作品的主要特征就會在一定時期內大致接近；而隨著藝術家生活體驗的深入和藝術創作的探索，其創作風格會出現某種程度的變遷。

(3)多樣與同一。任何藝術門類都存在多種多樣的創作手法和傾向，同一個藝術家也會嘗試新的手法，這導致了風格的多樣；但在一定時代、一定民族的創作中，總體上又存在著形式相近似、精神相溝通的主導傾向。

23.試簡要介紹園林藝術及其基本特征。

參考解析：

園林是自然因素和人文因素的有機融合。園林藝術利用多種技術和藝術手法，將山水、花木、建筑等組合成為統一的實體形象。園林藝術在廣義上是建筑藝術的一種類型。

園林藝術的類型，從世界范嗣看主要有三種，即歐洲園林、阿拉伯園林和東方園林。東方園林以中國園林為代表。

 三、作品賞析題：24～26小題，請任選其中兩小題作答，若都作答，只按前兩小題的得分計入總分。每小題15分，共30分。要求陳述作品的作者及其國別(或地區)、時代，結合個人所學理論和審美體驗闡述作品的基本內容，分析作品的形式特點和風格。                        

24.舞蹈作品：舞劇《絲路花雨》

參考解析：

(1)舞劇《絲路花雨》在改革開放之初的中國文藝界刮起了一股強勁的藝術旋風，很快轟動了大江南北，繼而在世界范圍內引起強烈的反響，被譽為中國芭蕾舞劇的里程碑。1982年，《絲路花雨》榮登世界第一大劇院——米蘭斯卡拉大劇院，成為亞洲第一個進入世界最高藝術殿堂的演出團體，并由此拉開了中國藝術表演團體出訪各國、開展文化交流的序幕。多年來，《絲路花雨》在法國、意大利、日本等幾十個國家演出深得好評，被譽為“中國民族舞劇的典范”。《絲路花雨》以中國大唐盛世為歷史背景，以蔚為壯觀的敦煌藝術為文化底蘊，編織了一首古絲綢之路上的友誼之歌。

(2)劇情是說在浩瀚的大漠里，在古絲綢之路上，中國的畫匠神筆張為了搭救波斯商人伊奴斯，卻致使自己的女兒英娘被強盜擄走，雖然幾年以后被神筆張找到，但英娘已淪落為歌舞伎，伊奴斯為答謝救命恩人，仗義疏財替英娘贖身，使父女得以團聚。神筆張從英娘的舞姿中得到啟發畫出了敦煌壁畫中的不朽名作——《反彈琵琶伎樂天》。

(3)《絲路花雨》是一首禮贊中國人民與世界各國人民友誼的詩篇，也是一幅勞動人民創造中華民族燦爛文化的歷史畫卷，同時也使得一千多年以前的舞蹈藝術形象再現在今天的舞臺之上，特別是“反彈琵琶伎樂天”的造型，更是拓寬了中國民族舞劇創作的路子，并創造了“敦煌舞”的舞種，從而豐富了中國的藝術寶庫。《絲路花雨》曾榮獲文化部慶祝中華人民共和國成立三十周年創作和演出一等獎。

25.繪畫作品：凡·高的《向日葵》

參考解析：

(1)凡·高是荷蘭著名畫家，是用心靈作畫的大師。他說：“我的作品就是我的肉體和靈魂，為了它，我甘冒失去生命和理智的危險。”凡·高、高更、塞尚，都是后印象派的杰出畫家，他們都超越了印象派繪畫，是現代藝術的導師和照亮人類藝術史的永恒的明星。

(2)向日葵是凡·高的崇拜物，是太陽之光，是光和熱的象征，是他內心翻騰的感情烈火的寫照。這幅流芳百世的《向日葵》就是在陽光明媚燦爛的法國南部所作的。畫中像閃爍著熊熊的火焰，是那樣艷麗、華美，同時又是那樣和諧、優雅甚至細膩，那富有運動感的和仿佛旋轉不停的筆觸是那樣粗厚有力，色彩的對比也是單純強烈的。然而，在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。凡·高筆下的向日葵不僅僅是植物，而是帶有原始的沖動和熱情．他特別強調在繪畫中表現人的感情與精神，他對色彩和線條有內在的敏悟。自然物象在他的眼中，只是表達主觀情緒的載體和象征，伴隨著自如而流暢的筆觸．他的色彩充滿著緊張而激動的情緒和飽滿而富有生氣的活力。他用色彩來揭示人的精神，來表現人的生命。那一塊塊熾熱的黃色，不僅融集著自然的光彩，而且宣泄著畫家對生命的盡情體驗與永久激動。

(3)凡·高是后印象主義的偉大畫家，與早期印象派相比，他不再注意對自然景物中光影的表現，而更注重自我感情的抒發。“向日葵”多用黃色和棕色調的色彩以及涂抹技法來表現出一種浮雕感強烈的視覺效果。同時，用對比強烈的大色塊和粗獷的輪廓線表現形體和組織畫面，濃厚的感情因素成為該畫作的鮮明藝術特色。盡管凡·高的藝術在其生前未能得到社會的承認，但卻受到了20世紀現代藝術家們的青睞，尤其對野獸派繪畫產生了極大影響。

26.戲劇作品：《茶館》

參考解析：

(1)老舍，原名舒慶春，字舍予，中國現當代著名作家，滿族，北京人。話劇《茶館》是其代表作之一。一個大茶館展示一個小社會，一臺三幕話劇，講述的是舊中國的歷史變遷。40多位演員用他們的歡笑和淚水，演繹著用眼淚寫出的舊時代里黑暗的一頁，把一幅沾滿了人世滄桑的老北京歷史民俗畫卷展示在觀眾的面前。這部話劇由老舍編劇，焦菊隱、夏淳導演，首演于1958年3月。

(2)老舍的《茶館》是中國當代戲劇舞臺上首屈一指的杰作，其突出之處在于，通過“茶館”這樣一個小小的角落，表現了五十年來中國歷史的變遷。《茶館》描寫了三個時代舊北平形形色色的人物，構成了一個人像展覽式的“浮世繪”。《茶館》三幕分別選取“戊戌變法”后、北洋軍閥統治時期、抗戰后國民黨統治時代的三個社會生活畫面，一方面描繪了北平風俗的變遷，另一方面也表現了三個舊時代的共同特點——政局混亂。老舍選取“茶館”作為劇本的場面背景頗具匠心，他避開了對重大歷史事件的直接描繪，只是描述這些歷史事件在民間的反響，將之化人日常生活之中，發揮了作家熟稔舊北平社會生活與形形色色的人物的優勢。短短三幕戲，塑造了幾十個性格鮮明的人物，概括了五十多年的歷史，譜寫出史詩性的畫卷，顯示出老舍高超的藝術功力與藝術才能。

(3)在結構上，《茶館》采取三個橫斷面連綴式結構，每一幕內部也以許多小小的戲劇沖突連綴。劇本以“人物帶動故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無關緊要的人物招之即來、揮之即去”。同時，人物的故事、命運又暗示著時代的發展，從而使得劇本緊針密線，形散神凝，以貌似平淡散亂的人物、情節織出一幅“清明上河圖”式的從清末到民國末年的民間眾生相。《茶館》的戲劇結構是獨特的，稱為“圖卷戲”。《茶館》創造了戲劇藝術民族化的典范，形成了中國話劇的演劇學派，無論從劇作、導演，還是從表演領域來看，《茶館》都是新中國戲劇創作中的杰作。

 四、論述題：27～28小題，每小題25分，共50分。                        

27.試論述藝術創作心理中審美感知和審美想象的要素。                

參考解析：

(1)感知包括感覺和知覺。感覺是指客觀事物在人的頭腦中的主觀映象，是對事物個別屬性的反映。審美感覺是人在審美活動中的一種特殊感覺。知覺，則是在感覺的基礎上對事物的綜合的、整體性的把握，審美知覺的對象不是事物的客觀物理屬性，而是事物的審美屬性。審美感覺和知覺通常是交織在一起，共同發揮作用的。

(2)審美想象是在記憶表象的基礎上，經過有目豹的組織和改造，創造新的藝術形象或意境豹過程。審美想象是藝術家從事創作活動以及獲得審美經驗過程中最重要的因素之一。想象又分為再造性想象(知覺想象)和創造性想象，藝術家的創作活動主要依靠創造性想象。

(3)審美想象的特征是：

①審美想象離不開表象記憶。

②審美想象是積極的、能動的和創造性的。

③審美想象要符合生活的邏輯和情感的邏輯。

(4)審美聯想是指審美主體由當前所感知的事物引發而想起有關的另一事物的心理活動。想象和聯想有著密切的聯系，聯想往往能激發藝術家的想象。想象與聯想可以相互交叉與融合。

28.試論述典型和意境并加以比較。                

參考解析：

(1)典型是指藝術作品中具有一定本質意義的個性化的藝術形象或形象體系，它包括典型人物、典型環境等。

典型是優秀藝術作品的一個顯著特征，尤其在敘事性藝術作品中，塑造出鮮明的典型人物形象具有十分重要的意義。創造藝術典型，要求在鮮明生動的個性中體現出廣泛普遍的共性，對社會現實關系的真實描寫是藝術典型塑造的起點，要真實地再現典型環境中的典型人物，典型直接或間接地體現著藝術家的審美理想。

魯迅筆下的阿Q是中國現代文學史上最為成功的典型形象之一。

(2)意境是中國傳統古典美學的一個重要范疇。

意境是藝術作品中一種情景交融、虛實相生的境界，是藝術中主客觀因素的有機統一。

意境中既有來自藝術家主觀的“情”，又有來自客觀現實升華的“境”，“情”和“境”是有機地融合在一起的，境中有情，情中有境。藝術意境一般包含以下三個方面的特點：意境是一種若有若無的朦朧美；意境是一種有限無限的超越美；意境是一種不設不施的自然美。

馬致遠的《天凈沙·秋思》營造出一種深秋日暮的悲涼意境，渲染了天涯游子的思鄉之情。

(3)典型與意境這兩個范疇既有聯系，又有區別。

一般來講，典型重再現，意境重表現；典型重寫實，意境重抒情；典型重描繪鮮明的人物形象，意境重抒發藝術家的內心世界。以敘事為主的藝術側重于在作品中塑造典型；以抒情為主的藝術側重于在作品中創造意境。但是，這也只是一般來說，在具體的創作實踐中，典型和意境經常是分不開的。在西方文藝理論中，典型論占著極重要的地位；在中國傳統文藝理論中，則更強調意境論。